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KeyFlow_Pro

 

Ce vendredi 29 juillet Keyflow Pro fête sa première année et la sortie de la version 1.6.

Ce jour-là, et ce jour-là seulement, il sera possible de l’acheter à moitié prix, c’est-à-dire 149,99 USD au lieu de 300 USD. macbook_v2

Si vous travaillez à plusieurs dans une petite structure et cherchez un logiciel simple de gestion de medias, osez celui-ci. Pour vous faire une idée une version démo est téléchargeable et valable 1 mois.

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Le concept de Bibliothèque existe aussi dans Keyflow Pro et celles-ci peuvent être partagées via le réseau avec les autres utilisateurs.

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Keyflow Pro est fait pour travailler avec FCPX et Malgn Technologies, son éditeur coréen, ne cesse de l’améliorer en y apportant de nouvelles fonctions. L’intégration est déjà assez poussée puisque via le plugin FCPX Agent il est possible d’exporter vers la biliothèque depuis FCPX. Keyflow Pro lit aussi les Archives au format FCPX.

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J’espère avoir le temps de faire un petit article dessus bientôt.

Toutes les images de cet article sont ©KeyFlow Pro/Malgn Technologies

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Workspaces, fenêtres détachables, mémorisation de l’affichage personnalisé ou encore possibilité de colorer les clips en fonction de leur Rôle, nous sommes nombreux à demander à Apple des améliorations de l’interface de Final Cut Pro X.

FxFactory® icon

Noise Industries, l’éditeur de plugins et du gestionnaire FxFactory nous offre aujourd’hui une fenêtre de timecode flottante et ajustable tant en taille qu’en couleur :

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Une fois installée via le gestionnaire de plugins FxFactory, la fenêtre s’active d’un simple click droit sur la fenêtre de timecode de FCPX :

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Tous les ajustements se font via le click droit aussi. Changement de la couleur des chiffres, du fond de la fenêtre, ou fermeture de celle-ci.

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Simple, efficace et gratuit, que demander de plus ? Peut-être que la couleur change lorsque l’on fait un changement de durée ou de position ? Et qu’en plus le symbole de l’opération s’affiche à droite du TC ?

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Sérieusement, je connais plein de monteurs, réalisateurs ou producteurs qui apprécieront. Pour la petite histoire le produit est fiable et a été testé plus d’un mois avant de sortir officiellement.

Ah et au fait, ça ne tourne que sur les dernières versions de FxFactory et FCPX, donc sous Yosemite (MacOSX 10.2 mini)

Calme plat sur le blog malgré les nouveaux produits ou de nouvelles versions ? Je n’ai tout simplement pas eu le temps de venir ici ces derniers mois, voilà.

Mais, alors que je suis en vacances, un tweet me sort aujourd’hui de ma léthargie.

Pour ceux qui ne s’en souviennent pas, Automatic Duck était la marque d’un californien nommé Wes Plate. Créée en 2001 par Wes et son père, la boîte était rachetée en 2012 par Adobe et ses produits avec.

Ce qui fut une perte pour le monde Final Cut Pro puisque parmi les inventions du bonhomme il y avait des applications permettant de passer de FCP7 à After Effects, d’importer des AAF dans FCP7 ou des passerelles vers Smoke ou Quantel.

Le seul site existant encore aujourd’hui ne contient qu’une sympathique collection de photos de cette époque. Grosse surprise aujourd’hui en lisant sur Tweeter ceci :

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Automatic Duck préparerait donc son retour et est à la recherche de bêta-testeurs pour ses nouveaux produits ! Ceux qui sont intéressés peuvent remplir un formulaire Google docs en attendant la suite.

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Le retour du canard mécanique (dont le logo reste innégalé) est confirmé sur le site qui avait servi d’au revoir lors du passage chez Adobe.

Si aucune nouvelle concernant de nouveaux produits n’est encore disponible, je pense que le retour de Wes Plate dans le monde des plugins est une bonne nouvelle et j’espère que Automatic Duck reviendra à ses amours pour Final Cut Pro, mais cette-fois-ci dans sa version X.

Ceci parce que même si il existe maintenant un vaste « ecosystème » de plugins et applications autour de FCPX, je reste toujours un peu nerveux à l’idée que Marquis Broadcast soit le seul à nous permettre d’exporter des AAF vers Protools ou que personne n’aie pris le relais de Digital Heaven pour nous offrir quelque chose comme Automotion sous X.

A mon humble avis c’est une faiblesse de l’univers FCPX et qu’un ancien « créateur de passerelles » y revienne serait une bonne chose.

Screen Shot 2014-12-16 at 19.22.00La nouvelle a été tweetée aujourd’hui : Boris, editeur de plugins comme la suite Continuum mais aussi – on l’oublie souvent – propriétaire du logiciel de montage Media 100, achète Imagineer Systems, les inventeurs d’un des meilleurs logiciels de tracking, Mocha. Le communiqué de presse est ici.

Personnellement je n’ai jamais apprécié les interfaces des plugins ou autres titreurs Boris que je trouve inutilement compliqués et pas clairs (voir par exemple l’interface d’Avid FX). Du moins c’est l’expérience que j’en ai tant sur Avid que sur FCP7. Du coup la nouvelle de cette acquisition ne m’inspire pas plus que cela.

Je dois cependant reconnaître que je n’ai pas trop suivi les derniers développement chez Boris et suivi de très loin l’apparition d’outils tels que Soundbite et, en tant qu’ancien utilisateur, regretté que Boris laisse un peu tomber Media 100.

Par contre ce qui va en intéresser plus d’un, c’est la possibilité d’importer les données générées par Mocha dans Resolve, via le plugin BCC OFX sorti récement. Une démo de ce procédé se trouve sur le site de Boris, en anglais. Mais si le plugin n’est disponible que dans la suite d’effets BCC, c’est quand même 695 USD qu’il faudra sortir…

Si ce procédé pouvait à l’avenir fonctionner dans FCPX cela deviendrait vraiment intéressant, car pour l’instant l’import des données de Mocha n’est possible que dans Motion et pas directement dans FCPX, alors que l’intégration de Mocha avec les produits Adobe est faite depuis quelques temps.

Selon le communiqué officiel, les deux maisons resteront séparées avec leur identité propre et pour l’instant on ne parle pas de changement d’interfaces. De plus il semble que le rachat de Imagineer Systems ne mette pas en péril les accords que la maison de Cambridge avait avec les développeurs de Core Melt (Track X, Slice X) ou de Hit Film.

 

Donc wait and see ?

 

 

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Une bonne nouvelle pour ceux qui sont intéressés par l’évolution vers la version 4 de Mocha Pro (et les autres) : Imagineer Systems annonce une réduction de 20% sur le prix de l’upgrade. Dit de cette manière ça n’a l’air de rien mais quand on sait que passer à la version 4 Pro coûte…

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20% c’est quand même 100 dollars de moins….

et en euros ?

L’upgrade est à 375 euros, soldé 300.

X2Pro update

Logo_X2 Pro Ceux qui ont fait l’update de FCPX version 10.1.2 le savent sans doute, le xml généré est une nouvelle mouture. Du coup il va falloir migrer les applications qui utilisent le FCPXML.

Premier de la liste à avoir réagi, Marquis Broadcast, editeur de X2Pro, l’indispensable des exports AAF vers ProTools.

Screen Shot 2014-06-30 at 19.42.36La nouvelle version est sur l’App Store depuis cet après-midi.

Et puisque l’on parle d’update, Apple vient de mettre en ligne la version 10.9.4 de Mac OSX.

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Pour une fois c’est un vendredi qu’est sortie l’update de FCPX. Version 10.1.2, un petit tour des principales améliorations :

NON, il n’y a toujours pas de roundtripping avec Motion… et c’est bien dommage, tant cette fonction est en tête de liste des changements demandés par les monteurs. Ceci étant posé, cela vaut quand même la peine d’examiner le reste, à commencer par le media management.

Apple fait du tuning avec ses Librairies et la première fois que vous lancez la 10.1.2 le logiciel vous propose d’abord d’updater les Librairies qu’il voit:

Screen Shot 2014-06-28 at 07.07.58L’opération est rapide. A ce sujet je trouve cette nouvelle version plus nerveuse sur le vieux MacBook Pro dont je me sers pour les tests et écrire ce blog.

Les changements apportés aux Librairies vont à mon avis dans le bon sens. Tout d’abord, lorsque l’on sélectionne une Librairie il est possible d’en voir un résumé dans l’inspecteur:

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Le tableau montre où se trouvent les différents éléments importants de votre Librairie:

Media : pour tout ce qui est fichier Video ou Son importé, les proxys, les fichiers transcodés. Directement depuis ce panneau on peu lancer une consolidation des medias vers un volume différent ou, au contraire vers la Librairie.

Cache : c’est le nom que donne désormais Apple à l’endroit où se trouvent les fichiers de render, d’analyse, les vignettes ou encore les waveform. Cache  est en fait juste le nom qui désigne un ensemble de dossiers qui n’ont pas changé depuis la version précédente, comme on peut le constater en ouvrant la Librairie:

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Si l’on désire changer cette organisation il suffit de cliquer sur « Modify Settings :

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Depuis les menus déroulant on peut choisir une autre destination pour les futurs fichiers importés. Futurs car la fonction « Modify Settings » ne s’applique pas aux fichiers déjà importés.

A propos d’imports il y a quelques améliorations, notament la possibilité désormais de créer des Keyword Collections à partir des « tags » de Mac OSX :

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Pratique si quelqu’un prépare les rushes au niveau du finder avant de vous filer le disque pour les importer. A signaler aussi qu’il est désormais possible d’importer des clips en drag&drop directement dans le Browser et non plus en pointant sur un Event comme auparavant.

Une dernière chose à propos des « Library properties »: tout en bas de la fenêtre se trouve une zone « Media Locations » dans laquelle apparaissent les volumes sur lesquels des medias appartenant à votre Librairie résident. Un bon moyen de savoir si on a tout sur un même disque…

Les choses s’améliorent aussi lorsque l’on veut faire le ménage, puisqu’avec la commande ‘Delete Generated Library Files » ou, si un Event est sélectionné, « Delete Generated Event Files », on à le choix d’effacer certains fichiers :

 

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Oui ! Une commande unifiée permettant de virer les Render, les fichiers transcodés ainsi que les proxys. Ce n’est pas aussi beau que l’interface de FCPX Library Manager d’Arctic Whiteness mais ça fait l’affaire.

Pour vraiment en finir avec l’import, sachez qu’un menu déroulant vous permet désormais  de trier dans la fenêtre d’import entre vos photos et vos vidéos, fonction bien utile pour les utilisateurs de DSLR :

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On continue avec quelques ameeliorations au niveau de l’affichage : Il est maintenant possible de trier les Events :

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et un nouveau critère de tri du Browser apparaît, pour les médias non utilisees dans le montage ouvert :

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et qui dit critère de tri dit que l’on peut désormais utiliser ce critère dans une Smart Collection :

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A noter que la fonction d’affichage des parties utilisées de clips, apparue dans la version précédente, fonctionne maintenant dans les clips multicam et les compound clips.

2 choses côté Audio : un règlage du bon vieux FCP7 revient, les changements « relatifs » de volume audio, permettant d’ajuster le volume général d’un clip dans lequel on a déjà posé des keyframes. Dans le menu Modify :

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La commande demande de rentrer une valeur négative ou positive qui s’affiche dans le Dashboard

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Pour finir l’outil de voice over :

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trop simple pour certains peut-être, reprend des fonctions de FCP7 aussi avec un décompte visuel :

 

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mais pas seulement : chaque version d’un voice over est désormais placée dans une audition, sans que vous le demandiez !

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Voilà. Il y a encore quelques autres changements mais que je n’ai pas eu le temps de tester. Le keyframing s’améliore (pas de mouvement entre deux keyframes indentiques, enfin !), le FCPXML continue d’évoluer positivement, la synchro des clips est plus rapide et plus précise paraît-il et surtout FCPX 10.1.2 est compatible avec le nouveau codec haut de gamme ProRes 4444 XQ.

Tout un ensemble de nouvelles plutôt bonnes voire très bonnes donc, mais quand même, le roundtripping c’est pour bientôt dites ?

No news ?

Pas de nouvelles, bonnes nouvelles !

Après un long silence dû à un mélange détonnant d’excès de travail puis d’excès de vacances, je vais essayer de confirmer l’adage avec une paire de news :

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Au rayon des accessoires nous sommes tous à la recherche du Graal en matière de station qui nous permette d’accueillir nos vieux disques, qu’il soient FW800, e-SATA ou USB2, en plus de multiplier les ports Thunderbolt, voire de nous fournir aussi des entrées/sorties son ou HDMI.

Après Belkin et d’autres, voici donc Thunderbolt Station, le produit proposé par CalDigit, plus connu jusqu’ici pour ses disques durs et petits stockages RAID. Les esprits chagrins me feront remarquer que le produit existe depuis novembre 2013… oui, mais maintenant il est disponible !

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La station propose 3 ports USB 3.0, entrées et sorties audio, une sortie HDMI, et un port Gigabit Ethernet, en plus des deux ports Thunderbolt. Le tout est abrité par un solide boîtier tout alu aux dimensions et poids modestes : 17.4cm(L) x 8cm(W) x 2.6cm(H), pour 0.4 kg, la taille d’un livre de poche, autrement dit très pratique pour ceux qui sont toujours en balade.

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Pour un prix équivalent à la station Belkin, environ 200 euros, l’avantage du produit Caldigit réside dans le port HDMI en plus et surtout dans la capacité à alimenter des périphériques tels que Superdrive ou disques externes via les ports USB. De plus il est compatible Mac et PC.

 

Au rayon des bonnes nouvelles, signalons la sortie de la version Beta de Lightworks pour Mac, très attendue depuis…oh, bien deux ans…

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Lightworks c’est un des pionniers du montage linéaire, apparu dans la même période que Avid et EMC. Outils de prédilection des monteurs films car en plus d’avoir une interface hautement configurable, il est doté d’une console directement inspirée des tables 35 de montage Steenbeck et autres. Un outil rapide et efficace, et aussi novateur. Je me souviens avoir utilisé une station reliée à 4 lecteurs Betacam qui pouvait digitaliser 4 flux en même temps, une performance qu’aucun système n’a jamais égalée depuis. (Bon d’accord, la digit de bandes c’est un peu passé de mode…mais pas complètement inutile quand on a des archives…)

Après plusieurs mésaventures commerciales, Lightworks fut racheté pour le dollar symbolique par Editshare et le développement a depuis continué, quand bien même il n’est pas une priorité du fabricant de serveurs. Windows, Linux et maintenant Mac, le logiciel est en téléchargement ici. Avec le méconnu Edius de Grass Valley, c’est la plateforme la plus ouverte du marché :

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Une version gratuite permet de se familiariser avec Lightworks dans les mêmes formats que la version Pro et ses limitations se situent surtout au niveau des possibilités d’export, et d’interfaces (pas de carte I/O).

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Pour 215 euros, la version Pro comprend le support I/O, la stereoscopie, à peu près tous les formats d’export souhaités, y compris le mxf, et les AAF et OMF pour l’audio (hello Apple ?).

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Et pour 55 euros de plus on accède au monde Avid avec la license du codec DNXHD !

Un produit très pro donc, dont l’interface apperçue l’an passé à l’IBC a encore évolué :

Interface Lightworks

Bien que ce soit une version Beta, l’interface est parametrable (hello Apple ?) :

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Et si Lightworks cède à la mode du gris sombre, c’est aussi pour proposer des pistes de couleurs faciles à identifier d’un coup d’oeil :

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Une des forces du système a toujours été le Trim, qui dans cette version encore propose des options dont on peut  rêver sur FCPX, comme le trim multipiste asymétrique (disponible aussi sur Avid).

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La campagne de Lightworks pour Mac est en route et le public visé est celui qui encore hésite entre la remise question imposée par FCPX ou une évolution plus douce vers Première. Mais ici l’acheteur paie son logiciel une fois pour toutes (il y a aussi une possibilité de louer à la semaine ou au mois, mais avec d’autres prix que ceux d’Adobe…). Pas dépourvue d’humour non plus, la campagne reprend des symboles chers aux amoureux de fcp7 :

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Mais ne nous y trompons pas, cette campagne et ce lancement sont sérieux, au point qu’une batterie de tutoriaux est déjà en place pour ceux qui veulent se mettre au logiciel.

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Dernière précision, si la console unique à ce système est encore vendue (2330 euros) bien trop chère (même si d’excellente facture), elle n’est pas indispensable pour piloter le logiciel, et un clavier dédié bien plus abordable est aussi proposé (115 euros).

Lightworks_Conso_4fc22708b3c29Keyboard_530741cc7e250Alors, on l’essaie ?

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Après l’arrivée des plugins CoreMelt « motorisés » par Imagineer Systems, voilà que le dévelopeur de Guildford annonce une nouvelle version pour le NAB. Au menu, plusieurs améliorations, notamment concernant les formats supportés par Mocha :

…………………………………

(Guildford, United Kingdom–February 26, 2014) Imagineer Systems, creators of the Academy Award-winning mocha® Planar Tracking technology, will be showcasing its latest innovations at the 2014 NAB Show held at the Las Vegas Convention Center from April 7-10. Attendees can stop by the Imagineer Systems booth (SL3331) in the Plug-In Pavilion for technology previews and speaker presentations.

Imagineer will give attendees a technology preview of new capabilities planned for the next release of mocha Pro and mocha AE planar motion tracking and visual effects software. The technology demonstration will showcase new tools that facilitate stereoscopic workflows for 3D filmmaking and new roto masking technology designed to reduce manual keyframing. The team will also demonstrate Python scripting capabilities that allow customers to integrate mocha within custom workflows and general improvements to the mocha toolset.

mocha v4 products will feature powerful enhancements and new features including:

  • New stereo 3D toolset: workflow and support for native stereoscopic projects; includes new stereo roto, planar tracking, object remove and camera solve features
  • Python scripting support: allows customers to write custom modules to help integrate mocha into site-specific workflows
  • New export formats and support for more host applications
  • Roto and masking improvements to reduce manual keyframing organic shapes
  • Customizable keyboard shortcuts

Customers who purchase the shipping mocha AE or mocha Pro during NAB will receive a free upgrade to version 4 on release date.

Special Guests at the Imagineer Systems Booth
Imagineer will host special guests at its booth throughout the NAB Show. Speakers include:

    • Dr. Mathias Möhl of Mamoworld, who will premiere mochaImport+ for Nuke: a new set of tools designed for Nuke users to better integrate mocha tracking and roto data.
    • Christopher Barrett of Good Spirit Graphics, who will showcase his new tool, mochaBlend, designed to for Blender 3D artists to access mocha tracking, roto and 3D data.
  • Roger Bolton, VFX artist and founder of CoreMelt, who will demonstrate his new Final Cut plug-in, TrackX powered by mocha, which lets FCP X editors easily track and replace objects within a video, as well as add graphics and text, including lower-thirds, to follow objects in motion

mocha User Group Meetup – Tuesday, April 8th
During NAB 2014, Imagineer Systems will be hosting a mocha user group meet up and mixer event at its booth on Tuesday, April 8th at 5pm.

Imagineer in Recent News and Film
Imagineer Systems has recently been making headlines, with product releases, high-end film work and a number of customers being honored with VFX Oscar nominations. Imagineer kicked off 2014 with a brand new product collaboration with CoreMelt on TrackX powered by mocha, which leverages the Planar Tracking technology to precisely track camera motion, objects and people for seamless visual effects and screen composites. Additionally, mocha Pro was used in a number of Oscar-nominated films, including The Wolf of Wall Street, The Hobbit and American Hustle.

Rob Legato, VFX supervisor and Second Unit Director on The Wolf of Wall Street, states, “The work that’s on screen indirectly benefits from the speed that one gets from using mocha. […] It does a great job tracking to lessen the amount of time it takes, giving you more and more opportunities to perfect a shot and make it totally appropriate for the movie.”

About Imagineer Systems
Imagineer Systems Ltd is the Academy Award-winning developer of visual effects solutions for film, video and broadcast post-production markets. Imagineer Systems has made its mark on such marquee Hollywood blockbuster productions as The Hobbit, Black Swan, The Amazing Spiderman, Invictus, and the Harry Potter series. Imagineer’s desktop product line consists of mocha Pro™ – roto, planar tracking, compositing, and removal utility; mocha AE™ – a planar tracking and roto utility designed for After Effects and Final Cut Pro users. Imagineer Systems was founded in 2000 and its headquarters is located in Guildford, United Kingdom.

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KM Production déploie Active Circle
pour gérer et archiver ses contenus, et sécuriser sa production

logo km

Le 3 février 2014 – KM Production, producteur majeur du paysage audiovisuel français, spécialiste des émissions quotidiennes pour la télévision, déploie la solution Active Circle pour sécuriser sa production, gérer ses contenus et les archiver.
KM produit notamment le Grand Journal de Canal+ ainsi que le Before du Grand Journal, des grands événements tels que les cérémonies d’ouverture et de clôture du Festival de Cannes et la  cérémonie des César.
Les émissions quotidiennes fonctionnent en flux tendu, et mixent les tournages plateaux et extérieurs et des séquences d’actualité. Tout ce contenu qui représente plusieurs téraoctets de fichiers par semaine doit être sécurisé, indexé et utilisable à tout moment.
A l’occasion du passage de ses clients en mode fichier numérique, KM a décidé de revoir la manière dont étaient stockés et gérés ses fichiers média, et a confié le projet à son prestataire intégrateur Cap’Ciné.
Cap’Ciné, après une analyse des besoins, a décidé de proposer une solution complète pour le stockage nearline, l’archivage et la gestion des contenus. Cette solution s’appuie sur le logiciel Active Circle qui virtualise un espace nearline disque, une librairie d’archivage sur bande LTO et propose aux utilisateurs une interface en mode fichiers ainsi qu’une application web pour indexer et pré-visualiser : l’Active Media Explorer (AME).

KM AME
« La solution Active Circle est parfaitement adaptée à un producteur TV tel que KM. Nous avons étudié les besoins et proposé la meilleure solution. Nous avons intégré le matériel et le logiciel dans nos labos, puis transféré le tout chez KM. En moins de 4 jours, incluant le transfert de compétences, la solution était opérationnelle, et les équipes l’avaient adoptée ! » déclare Vincent Hautefort, directeur technique chez Videlio Cap’Ciné, intégrateur de la solution.
L’espace disque Active Circle est le point central du workflow de stockage. «Cet espace disque est très sollicité » déclare Benoît Bonardot, directeur de la postproduction. Les rushs arrivent de tournage et sont immédiatement écrits sur cet espace, et les stations de montage Avid y accèdent directement.
Tous les contenus déposés sur les espaces disques gérés par Active Circle sont automatiquement copiés sur bande en deux exemplaires pour les protéger. Les utilisateurs continuent à les voir en mode fichier ou via l’interface AME, même si les fichiers ne sont plus sur disque. La remontée des fichiers de la bande vers le disque est transparente.
Les documentalistes et journalistes peuvent chercher parmi tous les contenus archivés, et les visionner en quelques secondes. Ils peuvent aussi envoyer directement des fichiers dans le serveur de production AVID.
« Avec Active Circle, les contenus média sont sécurisés et mieux catalogués, donc mieux utilisés et valorisés. Les différentes équipes disposent d’outils adaptés, le workflow dématérialisé est plus fluide et plus rapide. Le gain d’efficacité est considérable » conclut Benoît Bonardot.

A propos d’Active Circle
Active Circle fournit des solutions logicielles pour stocker, préserver et partager de grands ensembles de données dans les secteurs Média, Scientifique et Image. La vision d’Active Circle va au-delà des simples solutions ‘scale-out’ spécialisées dans les grands volumes de données. Les logiciels Active Circle sont orientés métier : ils proposent des optimisations et des interfaces utilisateurs adaptées aux contenus. Ils s’intègrent aux applications pour simplifier les processus et pour leur fournir un espace illimité pour stocker, archiver et partager les données.
www.active-circle.com